一口氣翻完整本書，胸中的抑郁、悲傷和憤憤不平久久難以消散，太苦了。
       這是我從野夫這本書中感受到的最深沉的一種情感。
       這一部文集一共收錄了12個讓人痛徹心扉的時代故事。在書里，他寫20世紀的中國，掀開時代的陳痂，隔著時空的迷霧，抽絲剝繭般抽離出一個個可敬、可悲、可泣的人物，還原了一個時代的風貌。這不僅是野夫一個人的鄉關，更是一個時代的歷史記憶。
       從《江上的母親》到《幽人蘇家橋》，再到《烈士王七婆》，野夫向我們展示了一段屬于他們那一代年輕人的江湖。不同于今時今日暢銷書榜上的青春文學，野夫筆下的江湖是帶有血色的，甚至是帶有詩意的。一群人干完架后，竟繼以斗詩斗酒為賽，真是叫人驚奇。野夫用最為樸實的白描手法勾勒出一個個血肉分明、立體飽滿的人物，他的文字比散文更熱烈，比小說更曲折，比戲曲更動人。
      讀野夫的書更需要一顆強大的心臟和一包干凈的紙巾。他寫自己人生的坎坷、苦難，寫小人物的悲哀，寫人世的不公，寫時代的劇痛，寫一段注定難以書寫的歷史，最終以酒和血，一口飲下，在心中釀出年年歲歲的鄉愁。
      是的了，歷史的鄉愁，書中所有人物悲慘一生的轉折點都發生在文革時期。就如唐代詩人劉叉的這兩句詩一般“野夫怒見不平處，磨損胸中萬古刀。”野夫本人就是一個俠骨嶙峋、柔情似水的人。他在字里行間為那些無辜的人民無聲反抗，在一字一句中緬懷故去的亡靈。他雖未有一字控訴文革，卻又字字見血、發人深省。這或許就是《鄉關何處》曾經被列為敏感書籍，幾度被禁，并只有在當當網才能買的到的原因吧。
但他寫這些，卻并非為了報復。只是要以這樣一種方式，使得那些在時代洪流中埋沒的人得以重生。只有不回避歷史，才能真正展望未來；只有見過最黑的黑暗，才知曉光明的來之不易。
      野夫當過最有良知的警察，做過最榮耀、最霸氣的因徒。他說：“寫作是為了反映時代真相。”在話語權被極權壟斷的時代，詩人與作者往往憑良心自覺承擔著歷史的另一種敘述。他“不虛美，不隱惡”，如司馬遷一般客觀地記錄時代真相。他的文字不僅是個體生命的史，還是催人淚下的詩，纖細、逼真，有氣味，有溫度，有痛感。
      索爾仁尼琴說過：“—句真話比整個世界的分量還重。”反映真相的寫作是對時代責任的自覺承擔。其意義在于“直面慘淡的人生，正視淋漓的鮮血”，從而而“揭出病苦，引起療救的注意”。一句話，使被遮擋、被掩埋、被遺忘的歷史傷口重新被看見。野夫的作品都從個體生命的角度去正視，去剖析，去呈現權力對個人命運戕害、撕裂乃至碾壓的苦難歷程。
      野夫“真敢寫，寫真話”的勇氣與擔當是我們現今這個時代所缺乏的。遍地的虛假新聞報道，夸大的贊揚式文學，讓人越發生厭。一些本該用來表現百姓生活與內向需求的文學方式，卻不斷被資本甚是一些其他因素把控，脫離了本真。
藝術本該明艷綻放，而不是在沉寂中枯萎。